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Filme noir: uma viagem contínua através da história do cinema
O termo "filme noir" foi cunhado jogo de sinuca apostado online 🫦 1946 pelo crítico francês Nino Frank para descrever um ciclo de thrillers de Hollywood produzidos na década de 1940, mas 🫦 apenas recentemente disponíveis jogo de sinuca apostado online Paris. Esses primeiros noirs eram caracterizados por violência, pessimismo, ambiguidade e a ausência de sentimento, além 🫦 da influência estilística do cinema mudo europeu. Com o tempo, surgiram outros elementos como a femme fatale, o flashback, o 🫦 anti-herói e jogo de sinuca apostado online voz enrugada. O filme noir tornou-se facilmente reconhecível, mesmo quando misturado com outros gêneros, como o musical 🫦 ou o melodrama.
A internacionalização do filme noir
A internacionalização do filme noir começa com a 🫦 jornada de volta dos cineastas, seus filmes e a crítica, do outro lado do Atlântico. No entanto, essa jornada não 🫦 foi um loop fechado. Atualmente, no Ciné Lumière jogo de sinuca apostado online Londres, uma temporada intitulada "Como se livrar de um corpo morto: 🫦 Um sabor do noir latino-americano" exibe noirs de Argentina, México e Brasil. O filme de abertura, "The Bitter Stems" (1956), 🫦 é um thriller argentino tensíssimo jogo de sinuca apostado online que um jornalista falido e um imigrante húngaro se envolvem jogo de sinuca apostado online uma operação fraudulenta 🫦 com consequências trágicas. O noir brasileiro "Road to Crime" (Flaminio Bollini, 1954) é uma tentativa flagrante de emular o estilo 🫦 de Hollywood, que mergulha o espectador nos bairros marginais da cidade paulistana jogo de sinuca apostado online rápida expansão, levando a um clímax nervoso 🫦 jogo de sinuca apostado online uma obra de construção de arranha-céus. A capacidade de crítica social do noir pode transformar qualquer cidade do mundo 🫦 jogo de sinuca apostado online um tipo de inferno urbano.
O noir como gênero híbrido
Kulraj Phullar, historiador de cinema 🫦 e especialista jogo de sinuca apostado online filme noir, afirma que o estilo noir sempre esteve aberto a influências internacionais e híbridos com outros 🫦 gêneros: "Isso permite que o noir se adapte a outros cinemas nacionais e novos cenários e contextos." Phullar cita o 🫦 exemplo do cinema hindi, que absorveu o noir nos anos 1950 e 1960, resultando jogo de sinuca apostado online filmes como "CID" (Raj Khosla, 🫦 1956), que combina o grito do noir com romance, comédia e os extravagantes números musicais jogo de sinuca apostado online que o cinema hindi 🫦 excelencia.
O fio condutor do noir na história do cinema
O selo Blu-ray da Radiance Films 🫦 acabou de lançar o segundo volume de jogo de sinuca apostado online série World Noir, que coleta noirs globais do Japão, França e Alemanha. 🫦 "O noir é um fio condutor que percorre a história do cinema de maneiras complexas e nos permite explorar diversos 🫦 temas", diz o diretor geral Francesco Simeoni. "Isso é muito emocionante do ponto de vista curatorial." Por exemplo, o Volume 🫦 2 inclui o drama de yakuza "Cruel Gun Story" (Takumi Furukawa, 1964), que transfere as reviravoltas de filmes de gangsters 🫦 americanos dos anos 1950 para o submundo de Tóquio na década de 1960.
O noir na literatura gótica britânica
🫦 O rerelease de "The Third Man" (1949) sugere um desvio jogo de sinuca apostado online direção ao noir britânico com estrelas 🫦 americanas, ambientado jogo de sinuca apostado online Viena pós-guerra, dividido jogo de sinuca apostado online zonas controladas por diferentes potências internacionais e povoado por viajantes de toda a 🫦 Europa e os EUA. Aqui, o sotaque da narração crucial é americano, graças a Joseph Cotten, assim como o charmoso 🫦 Harry Lime, interpretado por Orson Welles, mas a história e a direção são de britânicos (Graham Greene e Carol Reed, 🫦 respectivamente) e seu estilo visual, com essas sombras profundas e ângulos inclinados profundos (o cinematógrafo Robert Krasker era australiano), se 🫦 baseia na tradução de Hollywood do cinema mudo alemão. Para Phullar, a importância de "The Third Man" está na maneira 🫦 como "você vê, ouve e sente essas longas jornadas do noir, talvez mais do que outros filmes da época". Neste 🫦 sentido, o famoso discurso de Harry Lime, elaborado por Welles, sobre como a grande arte é produzida apenas por países 🫦 abalados pela violência e o tumulto, parece especialmente apropriado.
Noir e cinema britânico
Aqueles inspirados a 🫦 mergulhar mais profundamente no noir made in Britain devem conferir a nova temporada que começa esta semana no BFI Southbank, 🫦 Martin Scorsese Selects Hidden Gems of British Cinema, co-curada com Edgar Wright, que contém clássicos britânicos e sujos como "It 🫦 Always Rains on Sunday" (Robert Hamer, 1947), um drama noir sexy com Googie Withers e John McCallum como dona de 🫦 casa do leste de Londres e seu ex-namorado fugitivo. Em uma recente entrevista para a revista Sight and Sound, Scorsese 🫦 falou sobre a influência da literatura gótica no noir britânico, que imbui o gênero com uma dose extra de sombreamento 🫦 e horror: "Existe uma dureza no estilo britânico que não tem espaço para compromissos."
A jornada continua. Online, os aficionados usam a hashtag #Noirvember como desculpa para explorar 🫦 o mundo do noir. Este novembro, o Film Noir Fest jogo de sinuca apostado online Weston-super-Mare exibirá noirs de todo o mundo, não apenas 🫦 de Londres e filmes mexicanos dos anos 1950, incluindo "El Bruto" (1953), um título raramente exibido dirigido por Luis Buñuel. 🫦
Novos filmes que assumem o manto do noir, como "Only the River Flows", simplesmente criam 🫦 mais flashbacks na história do cinema, estabelecendo conexões entre cineastas e filmes unidos por um humor compartilhado. Um que permanece, 🫦 perigosamente.